杜琪峰的电影有那些？

1. 杜琪峰的电影有那些？

1980
《碧水寒山夺命金》
刘松仁钟楚红 江汉 丁亮
1986
《开心鬼撞鬼》
黄百鸣 张曼玉 袁洁莹 陈加玲 徐克
1987
《七年之痒》
黄百鸣 张艾嘉 利智 胡枫 谭倩红
1988
《八星报喜》
周润发 张学友 黄百鸣 郑裕玲冯宝宝 袁洁莹 钟楚红 麦翠娴
《城市特警》
李子雄 王祖贤 黄衍蒙 郭振锋 朱 江 张耀扬 周文健
1989
《吉星拱照》
周润发 张艾嘉 利智 黄坤玄 黄家驹 黄家强 黄贯中 叶世荣
《阿郎的故事》
周润发 张艾嘉 黄坤玄 吴孟达 王天林 黄百鸣
1990
《爱的世界》
刘松仁 黄坤玄 小柏林 吴孟达
《特警90》
黄秋生 梁佩玲 陈庭威 麦翠娴
1991
《至尊无上之永霸天下》
刘德华 王杰 吴倩莲 陈法蓉 王霄 秋生
《沙滩仔与周师奶》
梁朝伟 吴孟达 李子雄
1992
《审死官》
周星驰 梅艳芳 吴孟达 秦沛

《踢到宝》	梁朝伟 郑则仕 黄秋生
1993
《赤脚小子》
郭富城 张兆辉
《东方三侠》
梅艳芳 张曼玉 杨紫琼 刘松仁 秦沛 黄秋生
《现代豪侠传》
梅艳芳 张曼玉 杨紫琼 刘松仁 刘青云 金城武 黄秋生 杨雪仪
《济公》
周星驰 张曼玉 吴孟达 黄秋生
1995
《无味神探》
刘青云 李若彤 庹宗华
1997
《天若有情Ⅲ烽火佳人》
刘德华 吴倩莲
《十万火急》
刘青云 方中信 李若彤
1998
《真心英雄》
黎明 刘青云 蒙嘉慧
1999
《枪火》
黄秋生 吴镇宇 吕颂贤 张耀扬 林雪 任达华 高雄
《再见阿郎》
刘青云 黎耀祥 林雪 黄卓玲
《暗战》
刘德华 刘青云 蒙嘉慧 许绍雄 李子雄 林雪
2000
《孤男寡女》
刘德华 郑秀文
2001
《辣手回春》
郑伊健 陈小春 张柏 许绍雄
《全职杀手》
刘德华 反町隆史 林熙蕾 任达华
《瘦身男女》
刘德华 郑秀文
《钟无艳》
郑秀文 梅艳芳 张柏芝
《暗战2》
刘青云 郑伊健 林熙蕾 许绍雄 林雪
2002
《呖咕呖咕新年财》
刘德华 梁咏琪 刘青云 古天乐 应采儿 王天林
《我左眼见到鬼》
刘青云 郑秀文 任达华 应采儿
《向左走向右走》
金城武 梁咏琪
2003
《大块头有大智慧》
刘德华 张柏芝 张兆辉
《机动部队》
任达华 邵美琪 林雪
《百年好合》
古天乐 郑秀文 李冰冰
2004
《柔道龙虎榜》
古天乐 郭富城 梁家辉 应采儿 陈小春 张兆辉
《龙凤斗》
刘德华郑秀文
《大事件》
任贤齐 陈慧琳 张家辉 尤勇 许绍雄 丁海峰 张兆辉
2005
《黑社会》
梁家辉 任达华 古天乐 张家辉 林家栋 林雪 张兆辉 王天林
2006
《黑社会以和为贵》
古天乐 任达华 张家辉 林家栋 林雪 张兆辉 郑浩南 王天林
《放逐》
黄秋生 吴镇宇 张家辉 林雪 任达华 任贤齐 林家栋 张兆辉张耀扬
2007
《蝴蝶飞》
周渝民 李冰冰 张耀扬
《神探》
刘青云 林熙蕾 林家栋 安志杰 林雪 张兆辉
《铁三角》
任达华 古天乐 孙红雷林家栋 林熙蕾（与徐克、林岭东联合导演）
2008
《文雀》
任达华 林熙蕾 林家栋 罗永昌 卢海鹏
2009
《复仇》
johnny hallyday 黄秋生 林家 林雪 任达华 黄日华 叶璇
2010
《单身男女》
古天乐 吴彦祖 高圆圆
2011
《高海拔之恋Ⅱ》
古天乐 郑秀文 黄奕 高圆圆 王宝强
《夺命金》
任贤齐 刘青云 何韵诗 卢海鹏 苏杏璇
2013
《毒战》
古天乐孙红雷叶璇黄奕 钟汉良
《盲探》
刘德华 郑秀文 郭涛 高圆圆
2013
《小李飞刀》

2. 杜琪峰的电影作品有哪些？

杜琪峰的电影作品有《百年好合》。
香港电影《百年好合》由杜琪峰、韦家辉联合执导，古天乐、郑秀文及李冰冰领衔主演。讲述了香港著名富豪洪飞虎号称“伤女王”，因太过花心伤女无数而得名，并终于留下病症，在屡次求医无效后，经朋友人介绍，便不远千里来到曾一度与少林、武当齐名的峨眉山求医。
直至某一日，大师姐李莫愁突然出现，誓要铲除峨眉。王凤为免伤及无辜，迅速把飞虎医好，飞虎得知之前王凤用的古怪方法全属戏弄，最后带着不忿而去。

评价：
这部片子对感情受伤的问题进行了浅尝辄止的探讨，主要还是为了博取观众一笑，悲剧始终是最富有感染力，大多数喜剧则较为容易被人淡忘，《百年好合》就是匆匆而过的应景商业作品，郑秀文的在片中的表演也无法和正剧的女演员媲美，所以这作品仍然不是她最好的演出。

3. 杜琪峰导演的电影有哪些

《暗战》、《枪火》、《暗花》、《黑社会》、《PTU》、《柔道龙虎榜》《全职杀手》、《瘦身男女》、《孤男寡女》《单身男女》《高海拔之恋2》《盲探》《毒战》

4. 杜琪峰的电影怎么样？

对香港电影历史有所了解的人都知道，因为生长于一个多元文化融会贯通的移民城市，使得大部分香港导演普遍有着反类型电影情结。杜琪峰更是在电影的结构性创新上，表现的最为努力，这就使得对杜琪峰的电影，普通观众很难进行准确的定义。
1.“作者电影”与“类型电影”？
在一些电影研究者那里，有将杜琪峰的电影分成两类，作者电影与类型电影，来形容杜氏的两种风格，前者为了艺术表达，后者为了票房需求。
这样的区隔或许在银河映像成立的早期，是管用的。比如97、98年的那些实验性色彩浓郁的电影，对比2000、2001年抱着中国星大腿时突击拍摄的一些喜剧片，就显得银河这伙人极度分裂。
但是近些年，杜琪峰驾驭电影的能力越发稳定，银河映像的电影制作流程也更为成熟，作为一名有野心的导演，他的每一部电影都在尝试做类型上的突破，很难清楚的定义它们各自的归属。
从我个人来说，一度是用有没有枪来做二元的分类，有枪支出现，总伴随着压抑、杀戮和无法逃脱的宿命，哪怕是像《大只佬》那样，略显荒诞。没有枪支出现则会轻松许多，人物的结局往往不会让人那么悲悯，比如《文雀》虽然阴郁，但仍有善终。这个比较私人的观点，貌似一直挺管用，直到去年《夺命金》上映，不再靠谱。
整部电影中，无论是警察和黑社会，都从未拿枪，众人依然被卷入在金融大潮之中，不能自已。枪支只是反抗和压制的工具之一，无论它存不存在，宿命仍在杀戮。
2.“小众电影”与“大众电影”？
既然从创作的角度很难对杜氏电影进行定义，那么从观众的角度出发，或许能将2013年之前的杜氏电影分为两种版本。
一种是小众电影，面向阅片量达到一定规模以上的观众，是对各种类型电影的解构与重构，满足了导演与观众对电影文法创新上的需求。
一种是大众电影，将文法创新中的一些摸索，适度嫁接到此类电影之中，在相对保守的人物组合与故事环境下，完成较为新颖的视听演绎。这有点像服装市场，时尚总是从小众向大众蔓延，大众是市场基石，小众代表了时尚的先锋。
2013年，《毒战》与《盲探》，却又打破了此类建立在观影经验上的认知。
前者成功突破了大陆警匪故事的叙事尺度和类型习惯，会成为未来很长一段时间里，国内电影从业者们都可借鉴的经典案例。
后者对各种电影类型元素的解构与混搭，对银河曾经十余年摸索的总结，包括在电影文学性上的探索，又一次让杜琪峰和银河在众多华语电影制作公司之中，显得更为与众不同。
这种对与众不同的追求，融入在杜琪峰的血脉和作品之中，但是却给杜氏电影的宣传带来了极大的困扰。如果一部杜Sir导演的电影在宣传中，越趋向于传统类型电影（包括以前他自己的电影），就会越让自己受制于本身的反类型特征，宣传话术不仅容易语焉不详，而且很难在普通观众群体中营造“观影期待“。这有点像一个电影版的“狼来了”，无论你将自己定位于哪一种故事，参考你不按常理出牌的劣迹斑斑，一部分观众下意识的选择可能就会变成观望。

5. 如何评价杜琪峰的电影？

杜琪峰的电影总体而言要分为前后两个阶段，也就是前银河映像时期和银河映像时期。

在1996年之前，杜琪峰还没有搞银河映像，主要是帮别人打工拍片，受到的制约比较大，能表达自己的想法比较少，所以佳片率要低一些，但依然有《阿郎的故事》这般精品。
后世讨论杜琪峰的成就，毫无疑问将重点讨论银河映像时期的杜琪峰。这段时期，杜琪峰联合手下韦家辉游乃海等一班悍将，创造除了一种独特的电影风格。这种风格脱胎于八九十年代的港片，同时又极具个人特色，以冷、酷为主。前期具有代表性的《暗花》《枪火》《暗战》，全都具有类似特点。
后来杜琪峰又不断突破自己，完成了《PTU》和《黑社会》两部质量更高的作品，尤其是《黑社会》上下两部，可以说是香港黑帮片的集大成之作。这里的黑帮，是不同于古惑仔那种街头混混，也不是英雄本色那种，和警察势不两立的犯罪集团。这里的黑社会，和政府没有太大区别，政府管不到的地方，黑社会来管，政府和黑社会，互相补充，互相利用。这就是向《教父》看齐了。
《黑社会》和《教父》共同的特点，就是基本没有交火。暴力只是成为了一种手段，而不是电影的主要内容或者主要看点。我不是不可以杀人，但我杀人一定是因为有利益关系在其中，是因为我杀人给我带来的收益要超过其后果带来的损失，而不是为了杀人去杀人。
建议想要评价杜琪峰的电影成就，一定更要看两部《黑社会》的完整版。删节版的就算了。
即使到了这里，杜琪峰依然没有停止创作的脚步，不断地有新想法出来，比如《神探》《复仇》《文雀》《夺命金》……这些片子，可能整体水平不是顶尖的，但每部都有新的趣味。喜欢杜琪峰的观众，可以在每一部片子中寻找自己熟悉的感觉，又获得全新的体验，非常难得。
当然，今年的《毒战》和《盲探》，又是一个高峰。杜琪峰远没有老去，他还能带给我们更多惊喜。

6. 如何评价杜琪峰的电影

杜琪峰，一生都在为香港电影寻找出路。从创立银河印象开始，便有了银河出品，必属精品，只是97以后，大陆的电影审查制度毁掉了香港电影，曾几何时，世界上只有2种电影，一种叫做好莱坞，一种叫做香港。
 
杜琪峰依然在苦苦监守香港电影的最后阵地，杜琪峰作品很阴暗，很现实，但是全都符合如今这个社会，杜琪峰作品里面的兄弟情义刻画得很完美
 
总的说来，杜琪峰是华语电影的教父，黑帮片，中国无人出其左右

7. 如何评价杜琪峰的电影？

作为香港警匪电影的佼佼者，杜琪峰的电影值得一赞。

在他之前，徐克和吴宇森曾经创作的警匪电影已经成就很多经典。但是，杜琪峰另辟蹊径，在曾先森看来有三点突破。

其一，是主题。杜琪峰很多电影都是宿命的，黑色的，让每个人物的结局让人扼腕叹息，将命运的捉弄，人生的无常显露了出来。这让他的电影在深度上更近一步。

其二，是角度。在杜琪峰的警匪电影里，中枪的人比开枪的人更重要，所以他会花费大量的特写，来营造气氛。人死前如何挣扎，甚至动用粉末状的烟雾，来营造这样的气氛。把打打杀杀拍得如此浪漫，也是一绝。

最后一点，是对演员的调教功力。他是不会演给演员看的，但他会用画面，用情节让很多明星成为影帝。刘德华就是最好的例子，在遇到杜琪峰之前，他更像一个歌手一个偶像，但在杜琪峰的镜头下和故事里，他连拿两个香港电影金像奖影帝。周星驰据说后期也和杜琪峰不合，但他也在杜琪峰的电影里拿到影帝。同样的例子还有吴镇宇。杜琪峰对明星有非常克制，理智的调教方式，

8. 如何评价杜琪峰的电影？

对香港电影历史有所了解的人都知道，因为生长于一个多元文化融会贯通的移民城市，使得大部分香港导演普遍有着反类型电影情结。杜琪峰更是在电影的结构性创新上，表现的最为努力，这就使得对杜琪峰的电影，普通观众很难进行准确的定义。

1.“作者电影”与“类型电影”？
在一些电影研究者那里，有将杜琪峰的电影分成两类，作者电影与类型电影，来形容杜氏的两种风格，前者为了艺术表达，后者为了票房需求。
这样的区隔或许在银河映像成立的早期，是管用的。比如97、98年的那些实验性色彩浓郁的电影，对比2000、2001年抱着中国星大腿时突击拍摄的一些喜剧片，就显得银河这伙人极度分裂。
但是近些年，杜琪峰驾驭电影的能力越发稳定，银河映像的电影制作流程也更为成熟，作为一名有野心的导演，他的每一部电影都在尝试做类型上的突破，很难清楚的定义它们各自的归属。

从我个人来说，一度是用有没有枪来做二元的分类，有枪支出现，总伴随着压抑、杀戮和无法逃脱的宿命，哪怕是像《大只佬》那样，略显荒诞。没有枪支出现则会轻松许多，人物的结局往往不会让人那么悲悯，比如《文雀》虽然阴郁，但仍有善终。这个比较私人的观点，貌似一直挺管用，直到去年《夺命金》上映，不再靠谱。
整部电影中，无论是警察和黑社会，都从未拿枪，众人依然被卷入在金融大潮之中，不能自已。枪支只是反抗和压制的工具之一，无论它存不存在，宿命仍在杀戮。